舒伯特《鳟鱼五重奏》（杜普蕾/巴伦勃依姆/帕尔曼/祖克曼/梅塔)
巴伦博伊姆谈杜普蕾
——摘自《生活在音乐中》
她对虚伪做作的东西有种恐惧。她具有演奏家中罕见的天赋，让你觉得她演奏的东西是自己谱写的作品。她从来不知道什么叫技术困难，也不知道安全保守的演奏。她演奏时那种完全投入，忘我的境界，是其他同行和听众最为欣赏的。在她的演奏中，无论速度或力度，都有一种无可辩驳的准确感。她大量使用自由节奏，但那是如此地令人信服，让人真正见识到什么是超凡入圣。
她在音乐上是个叛逆者，有她自己的倔强主张，有一种发自内心的力量使她反抗现存的约定俗成的事物。但她的个性、超凡的魅力和全神贯注的定力，让你思忖这种改动乐谱的音乐演奏方式，还真有其道理！换了其他的音乐家，这种反应可能变成任性或随心所欲，但杰奎琳的演奏绝对没有这些随意的性质。
埃尔加《小调大提琴协奏曲》（杜普蕾\巴伦博伊姆）
杰奎琳对别人非常和善，这使她很难去批评那些对音乐不够投入，或不够诚实的音乐家。任何一个不愿全心投入的人，都可说是不诚实的。当她只有十五六岁时，她参加了卡萨尔斯在泽马特的大师班，那时她已是个反叛分子。以后她又到莫斯科几个月，随罗斯特罗波维奇学习，在那里也是以反叛出名。她也跟托特里埃学过几个月。她不会自动地接受权威，必须向她证明那是有道理的。她不但是反叛者，而且还保留着天真的直觉，她与音乐有着几乎直接的交流。我对她作为音乐家的风采留有强烈的印象。
杰奎琳的演奏方式从她十多岁起就没有改变多少，你可以从她逝世后才出版的非常早期的录音中听得出，即使在那时，她的演奏已经是难以置信地充满张力和生气蓬勃。当然她不断的成熟，但是她大提琴演奏的基本个性特点，早在她年轻时即已成型。在我一生遇见的伟大音乐家之中，从来没有碰见一位像杰奎琳那样能将音乐表达得如此自然洒脱的音乐家。大多数的音乐家使你感到他们是恰好会演奏的凡人，杰奎琳则是天生的音乐家，恰好也是凡人。当然人需要吃喝睡觉和交朋友。但对于她来说，在生活中占的比例是不同的，音乐是她存在的中心。
在病情使她失去活动能力之前，她还能在大提琴上尽情发挥，无须多加练习。她有其他音乐家所没有的对于声音的想象力，她是自然之子，一位天生有着正确直觉的音乐家。
与巴伦博伊姆排练中
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