Aboutthebook:TheBarnabusProject
在完美宠物的地下深处，孩子们可以买到转基因完美生物，有一个秘密实验室。Barnabus和他的朋友住在这个实验室里，但没有一个是完美的，他们都是失败的项目。Barnabus从来没有离开过他的小钟形罩，但他梦想有一天能看到地面上的世界，就像他的伙伴，蟑螂pip告诉他的那样:一个有着绿色山丘和树木的世界，一直延伸到天空的建筑物，用它们自己的星星照亮。但barnabus可能要比他想象的更早到达外面的世界，因为绿色的橡胶套装，将要回收所有失败的项目...barnabus不想变成一个大眼睛的毛绒绒的宠物。他只是想做他自己。所以他决定是时候让他和其他人逃走了。凭借他的小箱子，以及大量的合作和勇气，barnabus开始寻找自由，在这里他和他的朋友们终于可以接受真实的自己。
我们来谈谈devineric和terryfan也就是fan兄弟！
LTPB：恭喜你的处女作，德文！是什么让《巴纳布斯计划》成为你，特里和埃里克合作的书？创造它的动力是什么？
Devin：《巴纳布斯计划》是一个过山车，但我享受它的每一分钟。我儿时的梦想是写儿童读物并给他们插图，所以我不敢相信它真的实现了。巴纳布斯实际上已经存在了将近30年了。他出生的时候，我正试图设计我自己的完美宠物，想要一头很小的大象，我可以把它握在手中。这就产生了基因工程大象/老鼠的想法。我画了一张他坐在一盒OXO立方体里的照片，以显示他有多小，故事就从那里开始了。信不信由你，我们多年来一起做了很多很多项目，但直到现在还没有一个真正的成果。当特里开始向特里和埃里克的出版商塔拉·沃克谈起巴纳布斯时，这个想法突然出现了，她很喜欢。对于我们来说，找到巴纳布斯的原画变得异常重要。我没走运就把我的房子拆开了，但是埃里克经过滑稽的长时间搜索后，发现巴纳布斯正坐在他储物柜后面的一个通心粉锅底。他一直在那儿等着。
LTPB：巴纳布斯项目中的插图是用什么制作的？对特里和埃里克来说，这是你喜欢的媒介吗？从一本书到另一本书，你的过程是如何变化的？埃里克：我们既使用传统媒体，也使用数字媒体。在过去，只有图纸，然后在Photoshop中进行数字着色。我们也开始更适应数码绘画，所以巴纳布斯项目中的一些艺术作品也是用数码画的，或者是铅笔和数码的结合。
特里：在巴纳布斯的项目中，我们用铅笔画了大部分的画，然后用Photoshop把它们涂上颜色。正如埃里克提到的那样，我们对数码插图越来越熟悉了，在iPad上用苹果铅笔画画，用的是一款流行的绘图软件Procreate。它就像一个简化版的Photoshop，另外一个好处是可以直接在iPad上画画。这项技术已经进步到了这样一个程度：ProCreate中的铅笔线几乎无法与真实物体区分开来。我发现数字化工作有很多优点，因为它非常灵活，鼓励实验。它也很适合旅行，因为它的便携性。
LTPB：你们能谈谈你们个人对巴纳布斯项目的贡献吗？你是如何合作创作这本书的？对于特里和德文来说，你与创作组合中的第三者的过程是如何变化的？德文：我不确定特里和埃里克通常是如何合作的，对我来说，这个过程让我觉得很熟悉，因为它涉及到不断的来回和跳跃的想法和图片。有一件事使它成为可能，那就是文本图像和文字的能力。因为我们不再像我们成长时那样住在同一所房子里了。至于贡献，我希望这个故事我能带来一个全新的观点和不同的眼光。埃里克有一种天生的能力，能够观察故事的结构，找出薄弱环节，并提出创造性的解决方案，而特里则能把情况的丰富性和细节展现出来，以令人愉快的方式发现视觉宝藏。
埃里克：正如德文所说，我们以前都有过项目，所以一起合作写一本书感觉很自然。特里和我已经进入了一个相当舒适的合作模式，我认为德文给事情带来了一个全新的视角。很难分析出个人的贡献，因为我们的过程包括将所有不同的贡献合成一个无缝的整体。我们都参与了写作、发展和艺术。和我们所有的书一样，这需要大量的反复修改，以合作的方式研究彼此的写作和艺术。我们还可以在Photoshop中将各种不同的视觉元素组合在一起。
LTPB：你们现在在做什么？德文：就在这个时候，我大部分的绘画时间都被用来制作小动物剪贴画，藏在巴纳布斯计划的副本里，帮助当地的书商，他们为我们的书做了如此出色的工作。然后我们有另一个绝密的项目，我不确定我是否可以分享，最后我正在做一个诗歌项目，这是一个现代的，城市的，中世纪诗歌旅行杂志形式。我希望如此。埃里克：我们刚刚完成了与西蒙和舒斯特合作的下一本书的最后一幅作品《从天空坠落》。它将于年出版，讲述的是一个神秘的物体——一个孩子的大理石——掉在花园里。所有的昆虫都想知道这个物体是什么，直到一只蜘蛛认定它是他的，并冒着失去朋友的风险，试图利用这个发现。泰瑞：是的，它从天上掉下来，我真的很兴奋。它的核心，可以被看作是一个关于物质主义和贪婪的危险的警示故事。书中的昆虫都戴着小帽子和其他配件，所以插画很有趣。我想我们可以分享这一个小插曲，而不是真正地放弃任何东西。
LTPB：如果你有机会写一本自传体的图画书，谁（过世的人或者还在世的人）你想说明一下吗？为什么？德文：这是个很棒的问题。经过深思熟虑，我不得不说朱尔斯·费弗，他是幽灵收费站的插图。你真的很欣赏他身上有你所不具备的品质吗。他的线条是如此的优雅，不费吹灰之力和流畅，我可以看他的照片一整天。他们有一个闪闪发光，冒泡的性质，使它看起来像是漂浮在页面上方。埃里克：我会选择我的朋友悉尼·史密斯。他不仅是一个不可思议的艺术家，而且他对多伦多也有很好的感觉，他在他的两本画册中都把多伦多作为背景：《人行道上的花朵》和《城市里的小》。我认为对于一个自传体的故事来说，有一个对主要背景有深刻理解的艺术家是很重要的。我在CBC接受了悉尼电台的采访，他谈到了艺术是他成长过程中的一个避难所，所以我也认为他也会对一个年轻艺术家的内心生活产生共鸣。泰瑞：我得说我的朋友赛斯，他是一位出色的漫画家/艺术家/讲故事的人。他的美学和主题总是深深地引起我的共鸣。他的漫画小说系列《帕洛卡维尔》是自传体的，所以他对形式有着非常扎实的理解。克莱德是近二十年来出版的最具史诗性的平面小说。这是一本如此精彩的书，在许多层面上，我推荐得再好不过了。我和塞思第一次见面是在80年代的安大略艺术学院。我们在艺术学院毕业后失去了联系，但最近几年又重新联系上了。这很有趣，因为我们只是从上次停下来的地方重新开始，感觉时间一点也没有过去。感谢三个粉丝兄弟和我们谈论这本特别的书！《TheBarnabusProject》已经出版发表！
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