文丨大陆
近日，年全国电影工作会在北京召开。会议深入学习贯彻习近平总书记关于电影工作的重要指示批示精神，回顾总结年以来的电影工作，研究分析当前电影发展形势，安排部署年重点工作。中宣部常务副部长、国家电影局局长王晓晖出席会议并提到，积极支持民营电影企业健康发展，始终坚持社会效益优先，鼓励参与重点影片的创作生产和宣传发行。要加快电影科技特效发展，加大对前沿性、基础性、关键性技术的研发力度，不断提升影院视听效果和观影体验。
对于这番讲话，一手打造出《流浪地球》《一出好戏》《悟空传》《绣春刀II：修罗战场》《 》《西游记之孙悟空三打白骨精》《西游记女儿国》等电影视觉特效制作的墨镜天合创始人徐建感到电影特效行业受到了领导和主管部门的重视，备受鼓舞，倍感欣慰。日前，前来做客《中国电影报道》“启航新征程——电影高端访谈录”特别节目的他也带来了对于中国电影特效的最新行业观察。
电影高端访谈录：对话墨境天合CEO徐建
中国视效产业人才的构建、分流与崛起
此前，路阳导演在接受电影频道采访时曾经特别自豪的提到，“整个《刺杀小说家》的视效团队全都是中国人。”这一点也得到了徐建的认同，但从一个特效从业者的角度，他认为，中国的电影特效类型目前发展并不均衡，例如环境灾难型的《流浪地球》和数字角色表演类的《刺杀小说家》让普通观众来看完全不跳戏，不会觉得low，不会说是五毛特效，这在徐建来看，这种电影特效类型目前只是做到了及格的程度。
“但对于一些其他类型，我举个例子，比如大型流体，像《》那种滔天巨浪、气象巨变，我们确实还没尝试过，所以谈不上能做到什么级别——这样的类型还有很多，所以目前离好莱坞成熟的工业体系还有很大差距。”徐建认为，如果要提升视效技术水平，最基础的因素就是行业人才。
在徐建看来，视效行业的人才集三个特点于一身，即艺术创作密集密集型、技术创新密集型和人力密集型。基于这三个特点，这个行业需要需要三类人才，一个是艺术和技术复合型的人才；二是技术专家人才，即写程序，开发代码的技术专家；三是产业工人，他们会做着很多流水线的工作。这三类人构成了整个视效产业的基础。从目前整个中国电影视效环境来说，产业工人的数量是足够的，但是技术和艺术的复合型人才、技术专家这两类人才少之又少，甚至完全不够用。
更严重的是，现在行业还面临着一些新的困难，导致了这两类人才在大量从视效行业里流失——那就是游戏行业的“诱惑”。游戏行业在制作端主要有三大块工作，一个是游戏策划，一个是游戏美术，一个是游戏编程。其中游戏美术工作有90%跟电影视觉特效行业是重叠的，整个游戏产业又太有钱，所以人才被吸引过去是市场规律。
另一方面的流失则来自于一些从国外学成的视效人才，可能不愿意回国，而是留在好莱坞——毕竟好莱坞的薪资待遇和影片类型、数量都拥有巨大的优势，整个好莱坞需要视觉特效类型的影片也众多，因而需要的视效人才也众多，以此会催生出很多细分的行业，比如说有的公司就专门做骨头，有的公司就专门做肌肉，有的公司专门做水，细分之后的技术沉淀和艺术能力会越来越高，所以这个也是好莱坞的领先之处。但所幸，这方面的问题已经有了很大改善，随着中国电影产业的迅猛发展，目前在好莱坞从事视效工作的不少华人已经回国了。
春节档票房三甲后，是《流浪地球2》
对于今年的“史上最强春节档”，墨镜天合功不可没，承包了《刺杀小说家》《侍神令》《唐探3》《你好，李焕英》这四部电影的特效部门，可谓支撑起了整个春节档电影视效大半壁江山。截止到今年春节档，墨镜天合参与制作特效的电影已经在中国影史拿下了约亿票房。通过各大平台的反馈，徐建很高兴的看到了中国观众对于中国本土电影视觉特效的认可。作为电影人，他对四部参与制作的春节档电影都有所了解，也预见了这些作品反响会很好，但是没想到会这么火爆。
墨镜天合承包了今年春节档的四部电影特效，图源自墨镜天合